ODRAZOVÝ MŮSTEK Olomoucký balet vychovává talenty pro La Scalu i Pařížskou operu

Moravské divadlo Olomouc znovu potvrzuje, že i regionální scéna může mít světový dosah. Baletní soubor přitahuje nadějné tanečníky z různých koutů světa – a ti po získání praxe v Olomouci často míří na prestižní zahraniční angažmá. Nejnovějším příkladem je sólista Aurélien Jeandot, který uspěl v konkurzu do Pařížské opery a ještě v průběhu sezony odchází do Francie.

„Je to můj sen už od dětství. O Pařížské opeře sním dlouho,“ říká Aurélien Jeandot. Vzpomíná i na první návštěvu slavného domu: „Když jsem byl malý, vzala mě tam moje máma.“

Konkurz, kterým prošel, přitom rozhodně nebyl formalitou. „Na konkurzu bylo kolem devadesáti tanečníků. Vybrali jen tři,“ popisuje. O to překvapivější je, že šlo zároveň o jeho první pokus: „Ano. A hned úspěšný. Byl to vlastně můj první větší konkurz vůbec.“

Z Olomouce do světa: La Scala, Malajsie, Paříž

Odchody do zahraničí nejsou pro olomoucký balet ničím výjimečným. V minulosti z Moravského divadla odešla například Fabiana Laneve, která se následně dostala až do milánské La Scaly. Do Malajsie pak zamířila japonská tanečnice Yui Kyotani. A Pařížská opera už jednou olomouckou stopu přijala – uspěla v ní i tanečnice Jade Lacarra.

Podle Jeandota je právě olomoucké angažmá ideální start. „Byla to moje první profesionální smlouva. Naučil jsem se tady všechno důležité – jak funguje divadlo, práce v souboru i komunikace s vedením,“ hodnotí. „Určitě to byla velká škola, skvělé místo, kde jsem se hodně naučil. A proto na Olomouc nikdy nezapomenu.“

Zkušenosti sbíral rychle i díky vysokému počtu představení. „Na malý soubor se tu hraje hodně představení, takže jsem měl šanci být často na jevišti a získat zkušenosti, které jinde nemáte,“ vysvětluje.

Odchod uprostřed sezony: komplikace, ale i vizitka kvality

Z pohledu divadla však odchod sólisty znamená okamžitý zásah do plánů. Jak upozorňuje Vlasta Pechová, tisková mluvčí Moravského divadla Olomouc, situace není jednoduchá: „Odchod sólisty uprostřed sezony samozřejmě znamená určitou ztrátu a přináší organizační i umělecké komplikace, které je třeba rychle řešit.“

Současně ale v divadle vnímají podobné úspěchy jako potvrzení systematické práce. „Pokud naši tanečníci uspějí na prestižních světových scénách, vnímáme to jako potvrzení kvality práce celého souboru,“ uvedla Pechová. A dodává: „Je to důkaz, že v Olomouci vzniká prostředí, které umí talenty nejen přitáhnout, ale také systematicky rozvíjet.“ 

Fousek: Změny jsou nežádoucí, ale počítá se s nimi

Umělecký šéf baletu Moravského divadla Olomouc Jan Fousek připomíná, že podobné přesuny jsou v baletním světě běžné, i když pro soubor znamenají práci navíc. „Ve všech divadlech jsou tyto náhlé odchody samozřejmě nežádoucí, ale je potřeba s nimi počítat. Jakákoliv změna znamená pro soubor spoustu práce navíc,“ vysvětluje.

Klíčové je rychle zajistit, aby představení zůstala na úrovni a neohrozila kolegy v rolích, které už mají nastudované. „Musí se přezkušovat s jiným obsazením, případně pozici obsadit někým zcela jiným,“ říká Fousek.

Konkrétně u připravované premiéry Romea a Julie už soubor jedná. „Byl obsazen další tanečník, který se roli rychle doučuje,“ upřesňuje šéf baletu. A upozorňuje i na lidský rozměr: „Bylo by to nefér především pro sólistku, která již měla roli nastudovanou a nyní přišla o tanečního partnera.“

Konkurzy? I stovky zájemců na jedno místo

Otázka náhrady je u baletu často otázkou dnů a týdnů. Podle Fouska má soubor zpravidla více obsazení rolí, přesto se někdy situace může vyhrotit. „Pokud se stane, že odejde sólista a jiný je třeba v pracovní neschopnosti, pak je potřeba rychle roli naučit někoho jiného ze souboru, případně najít hosta,“ popisuje.

Do budoucna se přitom soubor opírá o systematický nábor. „Konkurz vypisuji každoročně a současně jezdím po světě a hledám nové talenty,“ říká Fousek. A potvrzuje, že zájem bývá mimořádný. Na vypsaná místa se běžně hlásí stovky tanečníků z celého světa – a uspět znamená projít sítem, což má v mezinárodní konkurenci jen málokdo jisté.

„Mravenčí práce“ a silný tým

Proč se ale talenty do Olomouce vůbec stahují a proč odtud tak často míří dál? Fousek nabízí jednoduché vysvětlení: kvalitní každodenní práce. „Je to mravenčí práce, ať už při samotném hledání talentů, nebo při práci tanečníků na baletním sále s našimi baletními mistry, kteří odvádí neskutečně dobrou práci,“ říká.

Zásadní je podle něj týmové zázemí a schopnost s talentem pracovat. „Základem je kvalitní tým… Mít v souboru talenty totiž nestačí, je důležité s nimi umět pracovat,“ dodává umělecký šéf baletu. Ostatně i Aurélien Jeandot označil Olomouc za jedno z nejlepších míst pro start kariéry.

Celý rozhovor s Aurélienem Jendotem najdete zde.